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    學(xué)習(xí)書(shū)法是要掌握技巧的，特別是在章法的處理上，下面山東書(shū)法培訓(xùn)班的老師為大家簡(jiǎn)單介紹一下章法處理的五大要點(diǎn)。一起看一下吧。

    一、兼書(shū)文之茂

    書(shū)法創(chuàng)作當(dāng)先從主體入手，主位既定，賓從就可以圍繞主體生發(fā)，或藏或露，或即或離，目的總在豐富其空間，充實(shí)其層次，烘托得主體形象愈見(jiàn)突出愈完美。書(shū)法作品的文字內(nèi)容，從藝術(shù)的角度來(lái)看不是書(shū)藝作品最重要的方面，但寫(xiě)什么內(nèi)容需要作者認(rèn)真選擇，作品之內(nèi)容有時(shí)能說(shuō)明作者的思想感情、修養(yǎng)水平。

    二、掌均變之衡

    端莊持重，為人之一美，也是作品之一美。如果一味求奇，失去安詳穩(wěn)定，就會(huì)使人感到不適，所以書(shū)法之章法不可以不求平衡。然尋常之平易得，藝術(shù)之衡難求。只有在機(jī)變中尋求平衡，在不平衡當(dāng)中求出平衡，才是構(gòu)成美感，所以書(shū)法的章法，先須求變，而后求均；先須求奇，而后求穩(wěn)，才能化腐朽為神奇，將尋常的現(xiàn)象轉(zhuǎn)換成藝術(shù)審美形象。

    三、懂疏密聚散

    如同音樂(lè)的緊鑼密鼓，通常是伴隨樂(lè)章的高潮出現(xiàn)一樣，書(shū)法線(xiàn)條的聚密之處，也常常就是作品的主體所在。有疏有密，見(jiàn)聚見(jiàn)散，作品便主次分明，藏露互見(jiàn)。

    四、馭圓缺參差

    這仍是對(duì)比之下生出的美感，一件作品，大而言之，在整體布置上應(yīng)有圓有缺，有參差錯(cuò)落。似行草的亂石鋪路，皆應(yīng)避免出現(xiàn)整齊的平行線(xiàn)或機(jī)械圓弧狀，當(dāng)然也不要有物必求差缺，以免不是呆板便是零殘。參差之間，也要求變，大參小不能等同。

    五、識(shí)空白之義

    書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條時(shí)不單考慮線(xiàn)條的顏色，實(shí)際上黑線(xiàn)條在白紙上，就產(chǎn)生了黑白的分割，黑多則白少，黑少則白多，其效果是不一樣的。另外就是要追求布白之變化：疏密、斜正、曲直、方圓。

    文章來(lái)源：山東書(shū)法培訓(xùn)班http://m.cpgs.com.cn